一个千古难解之迷！
一道旷绝今古的神秘景观！
千万年来
史家圣哲皓首破译！
学者教授难解其密！
红崖天书
仿佛一台遗失了密码的电脑
使人难窥远古存留的丰富信息！
这是怎么回事?
请看《千古之谜话天书》

　　红崖天书是深藏贵州腹地的一处神秘景观，数百年来，经历代学者先贤孜孜不倦不断探索，山岩上那些仿佛文字的古怪符号，却蕴藏着无穷怪异，穿越时空的非凡意义，引起了国内外史学界的格外重视。
红色岩壁上那些赫红色的神秘符号，非雕非凿，了无刻痕，经数百年风雨剥蚀，却能依然如故，色泽似新。这种呈现眼前不难察觉的神秘，更能激发人类去探索红崖天书那扑朔迷离的内涵。
红崖天书发现至今已有数百年，这些似画如字的古怪符号，困惑着一代又一代的中外史家，学者隐贤。虽有对天书的破解。可异众说纷纭，莫衷一是，至今天书还是让人难识的秘文。尽管如此，若能将破解之意置之脑后，以一颗平常心去侃谈天书，倒可以天阔地宽，自得其乐。
（红崖天书是黄果树瀑布的文化延伸）
黄果树瀑布之名，最先见诸典籍当在清代。明末旅行家徐霞客在那本著名的游记中，仍旧称其为白水河瀑布。
　　在《黔记》中有记载：
"白水河，其地多黄果，故以树命名村市。"
《黔记》作者李宗日方是清嘉庆七年进士，学以太子中允身份视学黔中，学作诗曰：
飞雪溅玉黄果树，
乱红撩眼刺梨花。
　　诗中的"飞雪溅玉"当然系指名为黄果树的瀑布，再配以乡土气息酽浓的刺梨花，使得诗文到变成了一副自然熨贴的楹联了。
　　楹联是汉文字独特的文字表现形式，脱胎拾律诗的对仗句。在历代题咏黄果树的诗歌中，不乏如此楹联形式的对仗佳作。
　　最早题咏黄果树瀑布的诗歌，当推明代嘉靖年间的《飞瀑泉》那是一位名叫杨秀冕的铜仁举子所作，诗中有佳句曰：
雪乳泠泠翠湿衣，
水晶珠箔夜生辉。
　　这首五百年前的诗作，写出了当今夜观瀑布灯火交辉，声光奇幻的动人景象，使人隐隐感到诗人穿越时空的超前意识。
　　后来"天末才子"谢三秀又写出了黄果树瀑布匹横空的壮丽景观。诗云：
素影横空飘匹练，
寒风天上落银河。
　　西南巨儒郑珍则以佛典抒发了观瀑之感。
诗云：五龙浴佛雪照天，
五剑褂壁霜雪山。
　　这些著名的诗句，摘不胜摘。几乎都可堪称妙联佳对。但究竟不是楹联。在众多题写黄果树的楹中，佳妙之作不少，诸如：
白水如棉 不用号弹花自散；
虹霞似锦 何需梭织天生成。
　　此联构思奇巧，物景天成。瀑流飞坠，白水如棉花自散，喷珠映日，七彩云虹自生成。真是壮观中有玲珑虹影，锦肃中又藏万马奔腾。
　　在此联的基础上，又衍一联，更是了得。
联云：白水如棉，不用号弹花自散；
红崖似火，未得薪烘焰亦高。
　　此联之妙，短短二十余字，竟收黔中两大胜景境熔铸一联，难怪得到前为颐
　　和园题匾的著名书法家严寅亮赏识，亲自为此联挥毫。
　　上联中的"白水"，既为瀑名，又状水态。从天而降，倒泻深潭，喷珠捣玉，确实无需纺弹之号，坠潭白水喷射四散，蔚为奇观。
　　下联中的"红崖"，既为山名，又状崖色，以巍峨之崖，横空出世，如火如荼，当然不要柴薪之助，亦能如焰腾空，在万山之中更显炎烈之态。
　　这里的"红崖"是指红崖山，亦红崖天书所在地。
（红崖天书何处觅）
　　红崖天书在贵州省关境内的红崖山上。发现至今有多种称呼，如"红崖碑"、"诸葛公碑"等，其法定名称则为"红崖古迹"。
　　关岭县固境内的关索岭得名，位于红水河上游的盘江流域，这是一块神奇而古老的土地。
关索岭是乌蒙山的支脉，得名于蜀汉丞相诸葛亮"七擒孟获"的故事。关索者，则为汉寿亭侯关羽之子，关兴之误。关兴南征时被土著人称为关帅，古语云"帅"与"率"通，后讹"率"为"索"。此说当否，请见清.田雯著的《黔书.关索岭》。
　　关索岭地势险峻，逶迤为主，是古代兵家必争地，康熙大帝称其为"滇黔锁钥"，并题匾挂在古驿道帝的御书楼上。
　　这个地区在远古时期已有灿烂文明，三代已前曾与中原皇室通婚，成为炎帝的传嗣后妃。据《山海经.海内西经》载："炎帝之妻，赤水之子听生炎居，炎居生节立立。"这里的"赤水"即为红水河流域的赤水部落。据《山海经.海内西经》载："赤水出于东南隅，以行东北，西南流入大海"。此乃当今的珠江上游。又据《山海经.大荒南经》载："南海之中有三已天之山，赤水穷马。赤水之东，有苍梧之野，舜与叔同所葬也"。文中赤水的位置，非红水河莫属。
　　由此可知，学经有过灿烂文明的赤水流域，确实是一快古老而神奇的土地。红崖天书在此出现应该具有深度远古的历史底蕴。
　　关岭地区在尧舜时代为梁州黑水之滨，商周时期应为鬼方之属，春秋则为爿羊柯古国，夜郎故都，秦汉以降，羁糜中原，宾叛不一，明朝贵州建省后，称为永宁。
这块古老的土地，其地貌以湍流、峡谷、峭壁、瀑布著称。这里山势雄伟、瀑流成群，与著名的黄果树瀑布联成了世所罕见的瀑流群。其中气势壮观的七级飞瀑，总落差四百余米。瀑流从直插云天的龙岩双峰峡口，排空驭气而下，自西向东，横切山脉七级千米长瀑，如银龙下窜，又似天山雪崩，使人叹为观止。
这就是红崖山所在的坝陵峡谷。红崖山就在坝陵河谷东岸耸立。
　　据《永宁州志》载："诸葛碑在红崖晒甲山悬崖上"。
　　红崖山又称晒甲山。据传，当年蜀军与孟获交战，三变坝陵河败退红崖山，安营之后卸甲晾晒山坡上，故此，红崖山又称晒甲山。或许有人会认为这是历史的附会，不过，在坝陵桥以西的古驿道上，至今仍有不少关于蜀汉南征的历史地名，诸如孔明塘、关索洞、马创井、孟获屯、诸葛营、哑泉等，就是一幅以《三国演义》为故事的军事画卷。
　　据《贵州图经》载："红崖山在州西北八十令，悬崖绝壑，壁立万仞，惟东面可登。顶上有韭、薤、桃、李蔬果，但可取食，欲持归则迷失其道。若有鬼神阴护之者。山畔有洞，宽广若堂，深数十丈，其中有杉木五片，不知何时所贮，其色如新。洞前有石人石马各一。近山居民间闻洞中有铜鼓之声，或崖上红光如火，则是年必有瘴厉。世传为诸葛训侯驻兵息鼓之所。彝人每年一祭，祭则岁稔人?quot;。
又据《贵州通志》载："红崖山下有亭，明万历年间犹存"。
　　有关史籍的大段记载，又为谜一般的红崖天书抹上宋尴奚衩氐纳剩压执臃ɡ嘉髟兜狼赘肮笾菘疾斓难д甙厝缋?弗岚海尔，面对天书，良久默默无语，半晌方才耸肩摊手，发出了"含有绝对神秘性"的感叹。
　　红崖天书虽然隶属关岭县，其实距离黄果树瀑布，仅数里路。如若驱车前往，只几分钟路程。
　　如从山下的滇黔公路停车，翻过一处山隘即可遥望红崖古迹了。
　　是一壁灼灼似火的州霞奇崖，宽约百米，高则三十余米，颇具浑宏的气势，远处望去确象一壁烛天的赤城，在万山的丛绿中更加醒目。
　　在这壁红崖北面的一隅，数十平米的峭崖上，有若干形如钟鼎古榴的符号，其布局蹊跷，风格古拙，使人顿感古趣盎然，仿佛时空坠入了远古的过去。这就是千古谜的红崖天书！
　　红崖天书似画如字。字画混体，大者如斗，小者如升，非雕非凿，如篆如隶，笔势古朴，结构奇特，虽然排列无序，却也错落有致，仿佛上古书家谋章布局，大有"上侪禹碑，下陋秦石"的"磅礴之气"。
红崖天书仅数十字，经历代学者考订，虽然各说其是难以一统，却使人从纷繁精彩的各家之说中，通览了一本无形的黔中通史，其上古部份，远远突破了太史公五千年文明的历史架构，甚至使人联想起南方古?quot;三星堆文化"及"河姆渡文化"，不禁兴致盎然，情趣无限。
　　红崖天书就存在于这种地理奇特，人文纷繁的历史氛围中，当然更加诡谲神秘。不过，天书的发现却是充满了浪漫的文采，与诗歌结下了不解之缘。
　　《红崖天书的诗歌情结》
　　红崖天书的发现并非地理学家或探险者，却是一位风流倜傥的古代诗人。
　　明代嘉靖年间的黔籍文邵元善，游山玩水之余写了一首《红崖诗》，由此千古之谜的天书从平平淡淡中脱颖而出，史学考据家则将红崖天书从历史的沉淀中推向社会。
　　《红崖诗》云：红崖削立一千丈，刻画盘旋非一状。参差时作钟鼎形，腾掷或成走飞象。诸葛曾为此驻兵，至今铜鼓有遗声。即看壁上纷奇诡，图谱浑领尚且盟。
　　这首作于嘉靖二十五年（公元1546年）的红崖诗，辑于《黔诗纪略》中，是红崖天书目前发现的最早文字记载。诗人形象地叙述了红崖天书的概况及书形，并以《华阳国志》为据，运用诗人丰富的想象力，将天书及蜀汉诸葛南征，教夷人图谱相联系，认为天书的内容即此。由此而始，从明至清数万年，皆认为红崖天书乃诸葛公碑。清朝初年，田雯著的《黔书.碑》中，称"黔永宁有诸葛公碑"。这种先入为主之见，一直持续到清代的道光、威丰年间。当时文人似乎对古迹发现的"初始权"十分敬重，不敢轻易违背"祖宗遗训"。道光年间关岭进士杨茂材对红崖为"诸葛公碑"的说法，仍旧情有独钟，写下了《红崖诸葛碑》诗：、
晒甲晴霞共石壁，
上有凤鸾飘泊迹，
州忱淋漓血凝碧。
梯云耕拭重摩挲，
骇疑篆隶惊蚪蝌，
风雨不衰神灵呵。
　　从邵元善的《红崖诗》到《红崖诸葛碑》已经三百多年，天书依然故残，"风雨不衰"，当然应功于神灵的暗中呵护，这更增加了天书固有的神秘色彩。有久后，又有诗人黄培杰写出了同名的诗文：
八里桥东山岌岌，
跨汉摩霄悬登级。
上有红崖诸葛碑，
恍若赤城天际立。
　　这是一首遥观红崖天书的诗作，写出了天书所在红崖"恍若赤城"耸立云天的壮观景色。就在众口一词，高谈阔论天书即为诸葛碑的大合唱中，一位名叫郑宣辉的诗人对此提出了大胆否定，他在七律《红崖碑》中写道：
谁人岩畔写真形，
篆留书成勒鼎铭。
疑说武侯宣秘籍，
应教钝汉傲图经。
　　这种否定，是学术研讨中发展的必然，"诸葛公碑"这种说法的唯一根据，仅仅建立在蜀汉南征的大历史框架下，很难使人折服。同时，清朝道咸以降，考据学得到了充分的发展，对古迹文物的考订已从简单的书证向考古实物方面发展，迎来了中国考据学方面的一次高潮。那种在史学界蔚然成风的考据学，被运用到红崖天书破译上来，使得伏案故纸堆中的考订增添了结合实践的活力。尤其是当代的文人，多喜运用诗歌来展现自己在考据学方面的功力，由此使得严谨刻板的史学，又多有了几分轻松潇酒的兰术韵味，儒士风度。
　　在此期间，湘籍学者邹汉勋先生首提异议，认为红崖天书的内容"当为殷高宗伐鬼方还经其地纪功之石，士人以其在诸葛营旁，称之为"诸葛碑"，非也！"同时，邹先生将天书之文训释为二十五字，并破译其意为：殷高宗攻克鬼方，除暴安良，东还经卤，这里的郡长都归顺了。殷高宗又分兵东进义播，南去自由（指缅旬）"。再者又从金石学角度指出，红崖天书"结体之古茂，文义之雅奥，非尚质之世，断不能为。""观其磅礴之气，盎已上侪禹碑，下陋秦石。"此论赢得了金石学家潘祖荫，汉学家祁隽藻的赞许。尽管如此，诗人郑宣辉并不认同，以为：
红崖果否是殷碑？
考据无从应阙疑。
风雨飘摇灵迹在，
南荒片石竟称奇。
　　诗人亦从考据学观点出发，认为实据缺疑，难以定论，尚须留待继续查考。
　　不久，又出现了莫龙芝先生的"三危禹迹"说，认为红崖天书是大禹引黑水入三危归南海留下的纪功遗迹，世?quot;三危禹碑"，认为"可与衡岳禹碑，太学石鼓鼎足而三，横绝古今（翟鸿锡语）"。
至此，红崖天书名声大振，远播海外，使不少外国学者加入了红崖天书探察行列。
　　清光绪末年，日本学者德丸作藏，鸟居龙藏不远万里来黔考察，并将红崖天书摹本带回国内，藏在帝国大学及古寺中，在日本学术界引起轰动，帝国大学图书馆前车马云集，参观者摩肩接踵，都想一睹东方神秘为快。
　　从此，红崖天书的研解破译掀起了高潮，许多皓首穷经的学者，漫游学海书山，从故纸堆中，金石学坛不断探究天书的千古之谜。
　　清人庄善对"殷碑"、"禹碑"之说都未敢苟同，将天书形成的时期，推向三代之前的洪荒年代，不禁使人想起了贵州上古时期的赤水古国。
庄善诗云：是孰红崖字间奇，
为殷为汉尚猜疑。
何因禹迹穷梁迹，
晒甲于就竟属谁？
　　天书的文学，无论是尧舜殷周，还是秦汉宋明；无论古文驯释，还是秘符破解，大多数学者都在仑颉夫子所造的汉字中遨游，认定天书非汉文字莫属。其实这种自负的结果，除了固李自封，裹足不前外，无法开展破解天书的主体思维。清代学者赵之谦，根据关岭地区自古的居民多是少数民族的特点，提出了天书文字是"苗民古语"新颖看法。当然，这里?quot;苗民"工字，泛指贵州境内的少数民族。民国初年的教育总长任可澄发挥了"苗民古书"的观点，认为天书"非篆非隶非八分，不仅非后汉文学，并非汉族文字"。《贵州通史.金石志》亦云："字势颇类蘩文"。"兹地自汉以来，久为卢鹿族（即今彝族）居地，或竟出至于此族。"
　　《贵州通史.金石志》不仅认为是"苗民古书"，而且更具体指出万彝族古文，难怪民国初年的著名学者姚茫艾对此寄托了无限希望。
　　诗云：何时济火碑重出，汉刻非遥或可搜？
　　诗中"济火"者，乃助蜀汉诸葛南征的彝族首领，当今贵州境内彝族的始祖。数年前，贵州大方县出土了《济火纪功碑》，碑中书刻乃原始变异的古彝文。这块古彝文纪功碑的出土，为破解千古之谜的红崖天书带来了振奋人心的消息，可惜今天史学界对此碑产生的年代仍然争论不休。证物尚且阙疑，又怎能以此为准破解天书呢？希望在杳茫中，只好留待有缘了！
　　尽管如此，近年仍有彝文学者，力排众议，提出了红崖天书乃"原始彝文"说，并破解"天书"内容如下："陋、侯驻兵地，出兵打古糯（即贵阳），兵多如松、且猛勇，掳获了很多妇女和羊群。联合德余部族，攻打南边的濮人城池，占领濮人的地方。住在各地的彝人汉人，互相尊重，权利一样平等，共在崖下打牛做斋，很多男女青年，在崖下静听讲述战争的胜利，招待前来庆祝的客人。"
　　"原始彝文"非专业者莫识，因此少有知音，更难得到专家认同，结局当然是束之交阁，不过译释文字中却透出了远古蛮荒之地的原始气息，部落之间的战争不是罪过，而是在生产力低下的社会环境中所产生的一种群体生活方式，虽然难免有暴戾行为，它却是优胜劣汰的自然法则，因此首领没有居功的霸气，到体现了边疆居民和平共处的热烈庆祝场面。
　　这种"苗民古文"说，在关岭地区还流传着一个古老传说：爿羊柯部落的首领吉火，献宝中原归来，带着纣王的赏赐行至红崖山，突然发现远处的家乡已被外族入侵，山寨陷入一遍火海中。于是将国王赏赐的金银埋藏，在红崖上留下藏宝秘密后，下山投入战斗。因此，本地一直流传着这样的民谣：
红崖对白崖，
金银十八抬，
谁要识得破，
雷打崖去抬秤来！
　　民谣中"红崖"，指红崖山，"白崖"指境内花江峡谷的白马崖，并传说在坝陵河谷中有处叫"雷打崖"的洞中，有一杆很大的秤，谁要能识踊天书，即可获得十八担金银的奖励。这里的"十八抬"并非具体的度量，而是表示"很多、很多"。
　　民谣以朴素的悬赏方式，渲染了天书的神秘，这当然也是当前悬赏百万，破译天书的先声。
　　随着新世纪的来临，西方的科学思想渐渐传入老大的中华帝国。因此天书的探秘破解不知不觉溶入了先进的科学思想，完全摒弃了怪异的文字之说，认为红崖天书仅仅只是大自然的鬼斧神工，红崖上那些古怪而奇特的符号，只是岩石中珠砂、水银之类矿物所显示?quot;自然花纹"。由此结论，"可为古迹，但不得为书迹"。这也是"红崖古迹"法定称谓的由来。
　　此论由精于文字声韵之学的姚华先生提出，并写下了《红崖古迹》诗一首：留节洞传石乳凝 ，
字如蝌蚪谁能识？
仙石几处纷难数，
大篆遗文此开称。

金铁中含形外著，
州青文炳气潜蒸。
山川盘郁多奇石，
甫辟黔荒意结绳。
　　红崖天书千古迷，无论是禹迹殷碑说，还是苗文诸葛说，都肯定了红崖天书的人文历史价值，将天书的内容当成了一段轶事，一曲古歌，一部史迹，一种传说。这些轶事，古歌，史迹，传说虽然都未赢得专家的首肯，却也不失为一家之说，是孜孜求解的人们在正二八经地做学学问，可是有位清代的诗人，却认为红崖天书是一位"好事者"的恶作剧，姑且称之为"好事者为之"说吧。这位名叫张文焕的学者，写了首一首＜红崖碑歌＞：
莽莽榛棘中，
多年无人识，
好事者为之，
仿佛意窥测。
殷宗纪功阙，
汉相名其德。
考据疑应阙。
　　诗人认为，有关汉文字的考据都值得商榷，因为红崖天书是"好事者"的杰作。虽然"好事者"作为概念是十分模糊的，但是人们却喜欢去探究"好事者"到底是谁？显然难有结果。不过，这种"好事者为之"说倒给天书破解的第二次浪潮带来了纷繁离奇的内容，甚至给酷爱自然的人们带来了一份意想不及的惊喜，使天书的破解给天书的神秘音符带来了全新的诠释。扩充了天书解根的象限，使天书的通俗化破解呈现了百花齐放的可喜局面。一道专家学者尚且搔耳抓腮 的千古之谜，亦拥有了万头攒动的芸芸众生介入，有识都无不赞叹，天书之谜，破解有日！
　　其实，在天书的破解中，有许多听起来荒诞不经的说法，到非全然无据，只不过习惯传统思维的人们，往往被自我设置的心理障碍所阻隔，如果能从全方位，多角度去冷静思索，说不定心灵会闪烁出智慧的火花，使人得到意料不及的丰硕收获。
"如事者为之"说的模糊概念，将天书的始作甬者与破解者溶为一体。破解者以始作甬者思维方式去进行古迹运作，结果得到了千奇百怪的解根，这就是近年来红崖天书第二次破解浪潮的重要特征。给遐意在山水之间的人们，带来了欢愉，情趣，憧憬，甚至某种浪漫的希翼。
红崖天书的破译，经历了以诗会友的质疑答辩后，沉寂了近百年。在本世纪末的十年中，方才形成了以文会友的诠释浪潮。
如今的天书解译，已脱下了学究的深色长袍，穿上符合当今时代的休闲服式，返璞归真，回到了平民率直，具体的平淡现实中。无论专家教授，名俊彦，还是 隐士高人，布衣平民却能高谈阔论，甚至著书行文，这到在无形中形成了一种中畅所言的民主氛围。从已发表的红崖天书破解华章中，对天书的形成年代却认为末超过明朝，对天书内容的具体诠译，多从篆隶行草的手法分析，再对字划增减，位移，图解，而后得出内容殊异的谜底，使人更加相信天书凡人难识，即使是专家破解，亦非易事。可惜如此这般推导出的谜解，除了"凡人"之外，很少有专家同行表示认同。尽管如此，"凡人"还是对扑朔迷离，色彩斑斓的破解，兴趣盎然，仿佛在平淡的生活中又溶入文化品味，亦可得到一种美的享受。
这些色彩斑斓的天书破解，与荧屏上的古装戏相仿，有宫闱秘闻，忠堂衰史；有废帝遁迹，藩镇藏宝；有巫师挂经，佛道符篆；有武功秘籍，外是生命，真是种类繁多，光怪陆离。
　　有学者认为，红崖天书是一署名"凤凰"的皇帝所为，其标题为"品"，其怪异文字经解读为："做官，必须明白民之痛苦，不要寻欢作乐，如酒贪色，不要为权力相互残杀，使民逃离家园，过着悲惨的生活。"
　　位自称为"凤凰"的皇帝，到使人想起了遁迹南荒的建文废帝。他虽然以"民为国本"的大道理在教育下属，口气中却带有隐隐忏悔。不过让人奇怪的是，哪一个达官显贵，会到黔中腹地去聆听他那篇卢梭式的＜忏悔录＞呢？
有学者认为，红崖天书由三部份组成：
　　甲部"甲，凤，出，虎"，"读，书，须，入，门"；
　　乙部"心，品"；
　　丙部意译为"丙戊宦官误国，痛不欲生"。
　　另外尚有两个图形表示"妻子在祈祷，儿意在嬉耍"。
　　有传媒认为，这两个图形可以意译为："自此不问政事，与妻儿隐居山林，共享天伦之乐"。
　　此解似乎在告诉人们，一位官场失势的忠臣，仍旧痛心宦官误国。可惜不在其位，不谋其政，难伸正义，只好留言红崖，发泄长歌当哭的满腔悲愤。忠党哀史，可叹可泣。
可惜解中出现"虎"字，"虎"非天书原文，乃是附庸风雅的"伪冒产品"。
　　有学者将天书破解为四个组成部份：
标题一字："君"；
签署二字："西王"。
正文十六字："忌客入门，须缄其言，启箱白水，掏宝甲山。"
　　并将"黄果树"，"犀牛潭"两个地名，按同音，谐音进行顺序调整安排穿插，则可解译为"西王留锞处"。
　　此则破解十分有趣，以平西王为藏宝之人，将天下重宝秘藏白水瀑布深潭与晒甲山中，并在红崖上留下了藏宝的秘文 。
　　众所周知，明将吴三桂因"红颜一怒"，开启乞帅，引满族入关，造就了大清近三百年的黄庚大运。同时打败了李自成，张献忠的农民起义军。李张二人率领义军在中原驰骋万里，数戳名藩，扫荡空陵，直捣京师，拥有的天下重宝几乎尽数落入平西王吴三桂手中。行军中携带重宝不仅不便，还不安全。吴三桂拥兵入黔，追剿南明王朝入滇之前，将天下重宝埋藏犀牛潭里，红崖山中，并在红崖碑上留下秘不可识?quot;天书"，以便事后取回重宝。以此立论，破解"天书，不仅趣，还有意料之处的探宝奖赏，当然可以使人乐此不疲。据传有位北方来的探宝者，对此深信不疑，对藏宝地点都有了眉目，曾扬言将掘宝所得的一半，捐赠"希望工程"。在这里，应该祝愿那位执着的探险家心想事成，如愿以偿。不过尚须提醒；据传三藩之乱平定之后，吴三桂的红颜知已陈圆圆率领全家隐居贵州岑巩县的龙鳌河畔，是否有伺机取宝之嫌呢？探宝者如若寻宝落空，不应气馁，事出有因啊！
　　有位资深的著名学者，应用汉语组合字谜破解天书，据说天书的内容记叙了慈禧当年诛杀顾命大臣肃顺的故事，是一段当时鲜为人知的宫帏秘闻。作者是一位"住在山下，姓爱新觉罗氏的皇族后裔"。
　　这位学者，据说破译为"河南洛书"，掌握了最古老的文字破解秘窍。这就使人很怀疑天书发现的最早时间了。
　　有学者认为，自古居住关岭地区的彝族，"好奉鬼祭神"，可能出现彝族巫师用银朱涂写"除鬼避?quot;的符咒，以示"祈福消灾"的权威。这些符咒的文字，是古老的彝文，为了增添神秘色彩，再将原始的彝文进行专业性的变形处理，以达到对信奉者的威慑心理。当然也可能出现某种专业化的保密目的，以便区分巫师的流派。
　　此说听来荒诞，其实质恐怕离"的"不远，这位黔籍学者以吴振权，吕伶孙的天书刻本为凭，对照了现存单皮上的彝族巫师"古书"（符咒），发现两者之间有着惊人的相似。
有几个青年大学生，利用假期夜探红崖天书，发现了令人难以置信的古怪。据说将白天摹图用实线联缀，可以朦胧显现不名飞行物的图形。在露宿红崖探险天书时，发现了梦幻的景物，使人想起了未来世界中的怪异图案。
　　天书之解，五花八门，使人目不暇接，浮想联翩 。
　　读破解文章之余，又有一些困惑，有的资深学者竟然对红崖碑拓的版本不知其详，甚至采用翟鸿锡摹刻本时，误认其中的"虎"字为原文。看来，第二次破解浪潮中的解译，有许多学者并未亲临 ，仅凭有限摹刻本用功研究，当然使文章具备更多的娱乐性，而非真实性。行文乐人亦为善举，无可非议？不过红崖天书传世的诸多摹刻拓本中，隐含着一段鲜为人知的伤心往事。
　　（红崖天书的伤心插曲）
　　光绪二十七年（公元1901年），永宁知州涂步衢接上峰之命，拓取红崖碑文。从永宁州衙到红崖山八十余里，涂知州当然不会亲临拓贴，按官场惯例，上命下达，将拓取碑文的任务下达团练罗光堂办理。这位土著的民团首领，倒颇有服从命令乃军人天职的气概，带领人马上山，准备雷厉风行完成拯拓碑文的任命。可是到达天书崖前方知此行任务非同寻常。何故？天书虽然称之为碑，可惜非镌非刻，了无雕凿之痕，教人如何上抹色拯拓？团练虽为武官，罗首领倒还有几分儒将风度。审岩度势，立即下达桐油石灰胶塑法的命令。用新鲜可塑性极强的桐油石灰，将天书字体勾勒廓出，待石灰凝固后，其硬度不亚坚石，然后进行正常的捶拓工艺，很快就完成了上峰任务。
　　此举虽善，可惜是杀鸡取卵，不久引起了乡伸愤慨，扬言将告发罗破坏古迹的罪行。涂步衢身为知州，深知破坏古迹罪的严重性，一边压制舆论，一边令人将天书上的桐油石灰斧劈刀凿，沸水洗涤，致天书面目皆非，崖面斑剥落离，字迹漫漶难辨，直到六十年后，在天书的岩壁上还可剥离出石灰浆层。
　　从此，天书的面目即为翟鸿锡本所示，那些附庸风雅的官僚成为了千夫唾弃的罪人。尽管如此，清未还是有位叫徐印川的贵州提督，敢冒天下之大不韪，在天书崖面上，手写了一个草书的"虎"字，以求同天书千古不朽。这位徐提督实乃一位讨厌的古迹破坏者，在筑地名胜风景区，仙人洞的山壁上，还有其题咏景物的石刻诗。（有专家认为草书"虎"字，乃周达武所为，权当一说吧。）
自从红崖天书捶拓事件发生后，世传的红崖天书摹刻本就被